汉仪菱心体简【视频】费玉平说腔梅派名剧《太真外传》《西施》-ZG京胡网

【视频】费玉平说腔梅派名剧《太真外传》《西施》-ZG京胡网

梅葆玖 太真外传
京剧《太真外传》创演于1926年，该剧是梅兰芳演剧体系的重要组成部分，结构严谨，词曲典雅，意境幽深，回味悠长。它不仅开创了京剧搬演历史传说连台本戏的先河，而且还激活了传统板腔更加自觉地以形式服从内容的创腔法理。
全剧共分为四折。第一折杨玉环受封邀庞，由赐浴、赐盒等情节组成；第二折杨玉环赏花沉香亭，李白醉写清平调；第三折杨玉环七夕乞巧、长生殿定盟；第四折杨玉环之死及魂魄与玄宗相会等情节。
京剧《太真外传》是梅派剧目中艺术底蕴最为深邃戴秉国简历，梅艺真谛涵盖体现最为全面，唱腔旋律、板式变化最为丰富，人物表演最为细腻，音乐设计最为精到的剧目打伞手势。掌握该剧唱伴艺术对于领会梅派艺术的全貌，具有事半功倍的作用。
剧中许多精彩唱段不仅韵味纯正，而且还颇有创新举措。如在赐浴华清池一折中，首创了B调性反四平唱腔“听宫娥”，有效地拓宽了四平调用腔范围和表现性能，今日听来仍觉新奇。
中三眼唱腔：
杨玉环唱腔：“杨玉环在殿前深深拜定”，通篇使用字紧腔密的【二黄中三眼】结构地下的天空，在唱工和伴奏上颇有独到之处。
【二黄三眼】由一板三眼腔体组成，根据腔体节奏律动又细分为：慢三眼、中三眼和快三眼，它们之间呈现了层递关系。【慢三眼】抒情宽阔，唱腔旋律极尽迂回雕饰，颇有一唱三叹之妙；【中三眼】抒情中偏于紧凑，运腔简洁且富于歌唱；【快三眼】以四分、八分的暂短音值组成腔汇群体，行腔明快流畅，过门音型密集跳跃性极强。

《西施》是梅兰芳先生早期演出的大型古装新编京剧，一九二三年九月八日梅兰芳首演于北京真光剧场。故事见《列国演义》、《吴越春秋》和《浣沙记》传奇等相关记载医品贤良。剧情大意为：吴王夫差兴兵灭越未央金屋赋，越王勾践被俘新泰人才网，上大夫范蠡用计在苎萝村访得美女西施献于夫差我要反三俗。勾践幸得释放，卧薪尝胆，矢志复国。吴王勾践贪婪酒色被惑柳素英，国事日败，后终被勾践所灭克尔凯郭尔。吴亡后，范蠡弃官偕西施泛舟五湖，不知所终。
梅兰芳在编演新戏时，一贯主张：“一出戏的唱腔，应有不同于他戏的唱腔定型，如果某个好唱腔因为容易得彩而屡屡使用，岂不犯了内行所称一道汤的戒律？”为此，梅氏在编演新戏时总能创出既适应观众审美要求，又符合艺术发展规律的好唱腔。

梅兰芳 西施
梅葆玖谈《西施》创排
《西施》一剧就设计出许多颇具匠心的唱腔。其中，最著名的唱段“水殿风来秋气紧”在[二黄慢板]“第几层”、“亡国恨”以及“夜沉沉”等唱句所用唱腔极为新颖别致，均为该剧所独创。其奥妙在于，它使听者感到唱腔既似曾相识，然又不尽相同，诚属绝妙佳音。伴奏方面更是创新手段层出不穷，如在[二黄慢板]中多次运用了京胡的双音反弓技巧，丰富了华美大气的梅腔律动汉仪菱心体简。为了加强乐队的表现力，由王少卿增添京二胡以润饰旦角唱腔的特性，此法的运用顿使观众耳目一新，听来既舒服又脱俗。可以说《西施》的一系列改革举措，标志着梅派伴奏风格的确立形成翠花上酸菜。
言慧珠演唱的[南梆子原板]，是西施被封居于馆娃宫一折中的精彩唱段。曹婴所用“南梆子”曲调委宛缠绵，对于西施的心理活动给予了恰如其分的描绘。在唱腔处理方面言慧珠确有独到之处：如衬字的加用、唱腔曲线的微妙变法、过门间奏的压缩重组等，不仅无损梅腔本质，而且更加突出了唱词的深刻内涵。